长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
人生难得是欢聚，唯有别离多。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
问君此去几时还，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒。
李叔同，一位民国时期最特立独行的才子，写下了这曲极富中国古典优雅的骊歌，成为妇孺皆知的不二经典。这首《送别》，语言凝练，又意境深刻，虽送别之情浓烈，但是平和冷寂中，却是让人百感交集。
但更令人唏嘘的是，或是躲不开的命运使然，一代津门才子也几经人事沧桑，成为了沙门子弟、律宗高僧。将这词曲留给后人，引发无限遐想和回味。
这位曾经的花花公子，在家国动荡、山河破碎中，骨血里深入的文人无奈，和生出的对尘世的厌离之心，还有那些长亭、古道、夕阳、笛声、晚风、离别……细细品味，是对于娑婆世界的无常的看破和放下。
当人们面对这位“花枝春满、天心月圆”，圆满而圆寂的大法师时，再猛然而读《送别》，不由得惊叹，究竟是怎样的心性才能写出这样寂静清和的文字。
从年《送别》问世以来，这曲被无数的音乐人、电影所演绎，无一不触人心弦，是音乐和文字完美结合的典范。由青年古琴演奏家陈璨改编的古琴版《送别》，独有佛性。古琴特有的空性和音色，让乐曲听起来，更多一分吟诵的趣味，声韵抑扬顿挫，直击人心。
闭上眼，感受到了和朋友间把酒言欢的场景，一刹那，却又天各一方——所谓无常、不过如此。而古琴，偏偏将这种悲喜之间、却有还无的心境，演绎到透彻入神。