从唐朝诗仙李白,《侠客行》中的“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名”,到中国武术的博大精深,再到金庸、古龙和梁羽生等作家的经典武侠小说。
飞檐走壁的武林高手,潇洒自由的江湖浪子,几乎养就了每一个中国人心目中的武侠梦这一浪漫情怀。
但是就武侠电影世界来说,中国电影史都绕不开一个人——胡金铨。
当代热衷于拍摄武侠电影的大导演徐克曾说:胡金铨的电影,让我们不断回去看他那个武侠世界,我们今天的导演,可以用他的东西,比那些模仿西方的电影还要新颖,还要有创意。
可见胡金铨在武侠电影拍摄方面,给后代导演带来的影响。
而说到胡金铨的电影,《侠女》更是永远都绕不过去的经典。
因为它是第一部获得国际大奖的华语电影,同时导演胡金铨也是第一位获得国际声誉的华人导演。
看完《侠女》,可以毫不夸张地说:
电影里的每一帧画面都可以当做壁纸,每一段剧情的推进都让人心甘情愿入戏。更难得的是,精致的画面之下还不乏生动的人物,引人入胜的剧情设置之下又不乏艺术的魅力。
而整部电影的内容,不仅剧本改编自中国的名著《聊斋志异》,而且电影中的武侠题材、戏曲美学与东方思想完美结合,以及人物性格设定和动作设计也都带着传统京剧套路,更加让这部电影显得独一无二。
此外,导演为了达到最佳的场景拍摄效果,不惜花巨资,历时九个月搭建了三条仿古街道和上百栋老房屋,仅这些成本就达到了万台币。
而且为了将房屋做旧,待房屋完工后又特意将部分烧毁,胡金铨对于电影追求极致的精神可见一斑。
很多人说,假如那不是19世纪60年代,换作现在就可以直接到内地的某个古城拍摄,不仅省钱,或许真实的场景会让导演有更好的发挥。
著名导演张彻就此专门作了评价:胡金铨如果晚生几十年,可以在大陆拍片,又或者有外国的资金支持,其成就应不止此。
然而《侠女》拍完后,由于其超前的拍摄技巧以及分上下两集上映的方式,使得当时的港台观众接受不了,最终使得港台票房很不理想。
后来导演欲将电影送往戛纳参展,因为票房惨败,投资方联邦影业不仅不相信电影会中奖,而且很粗暴地拒绝了胡金铨。
年,胡金铨不得不自费前往。
皇天不负有心人!《侠女》最终一举在法国获得第二十八届戛纳电影节技术大奖,并提名金棕榈奖。
胡金铨也成为中国有史以来第一个获得国际大奖的导演,填补了华语电影没有国际声誉的空白。后来电影在法国全国公映,票房也弥补了之前所有的亏损。
可以说胡金铨不仅为自己争了口气,也为华语电影争了口气。
《侠女》讲述了明朝时期的清官杨涟遭受东厂魏忠贤的迫害,杨涟的属下石问樵和鲁定庵两位将*得知后,不得不带着他的女儿杨慧贞逃亡。
最终他们在一间寺庙里躲藏了两年,寺庙里的得道高僧慧圆还教了他们一些武艺,以用于日后防身。
两年过后,三人本以为东厂不再追杀他们,便在一个小镇的废宅屯堡里住了下来。
屯堡附近也住了一家母子俩,儿子顾省斋是个书生,在镇上凭着自己的书画本事开了家店,专门为人画像写对联。
(店里的招牌由胡金铨所画,而贴的画和书法则是由台湾师范大学艺术科老师们的个人作品。)
随后顾省斋与杨慧贞相识,并且相爱,准备结为夫妇。
结果正当他们在一起弹琴说话的时候,被暗访的东厂千户欧阳年看到,杨慧贞身份暴露,于是欧阳年等人开始多次进行抓捕。
杨慧贞等人凭着跟慧圆学的武艺和对方展开厮杀,最终欧阳年对敌不过,便写信给东厂,派了更多人来。
此时,顾省斋自小熟读的兵书派上了用场,他一边散布屯堡有*,扰乱对方心神;一边设计机关暗器,在成功引诱东厂众人夜攻屯堡之际,将众人逐个击杀。
随后高僧慧圆借超度亡灵之机,在没有告知顾省斋的情况下,把杨慧贞再次带回了寺中。
然而在顾省斋寻找杨慧贞的过程中,再度遭遇东厂一*。
杨慧贞和石问樵为救顾省斋,再次与东厂的高手许显纯展开厮杀,辛亏慧圆赶到,及时帮助,虽然最终受创圆寂,但许显纯也坠崖而死;杨、顾二人得以远走高飞。
《侠女》的故事并不复杂,但是导演巧妙的以欧阳年的暗访开场,又以屯堡的幽深闹*做铺垫,让电影从开始就充满了悬疑恐怖色彩,引人入胜。
而打斗场面更是设置精巧,在竹林里十分钟的打斗戏中,杨慧贞一跃飞上竹梢,附身一剑刺向敌人,这一动作更是开创了武侠电影特技设计的先河。
后来李安的《卧虎藏龙》以及张艺谋的《十面埋伏》无一不受此启发。
李安曾评价:像胡金铨他们创造出来的影像,对我的影响,不止电影语言,包括表达情感的方式,对电影的理解。让我觉得中国片就是这样的,过去的中国是这样的。
更让我拍案称好的是,在屯堡一役之前,顾省斋让母亲在镇里散步屯堡闹*的消息,用了仅仅不到一分钟的剪辑镜头,就让本来需要演员走街串巷,四处吆喝的剧情过渡,通过视觉语言迅速讲明。
后来我去看了豆瓣上的一些评论,很多人觉得最后一小时剧情显得多余。
电影里的顾省斋是个学识渊博,但坚决不考仕途,只想攒些钱用于日后开馆教学的人。
他曾对抱怨他的母亲说过一句话“不求闻达于诸侯,只求苟全于乱世”,这句话看起来是他不思上进的自嘲,然而实则是对应了“侠”的主旨。
他读书是为了学到吃饭本领和育人,就像侠士习武是为了防身和打抱不平。
两者都不以名利为重。
故事中多次借太阳强化慧园大师这一角色(从第一次出场到最后圆寂,太阳都多次出现在它头的后面),无不暗喻着佛家像阳光一样“普惠世人”的思想要义,这是对教书育人、行侠仗义的东方思想的进一步递进。
也更深层次地将“不求闻达于诸侯,只求苟全于乱世”的价值观由表面意思的负面,拔高到即使在乱世中读书人也不趁乱求功名,江湖儿女也不趁乱打劫,坚持善心帮助弱者的正面价值观!
《侠女》也正是有了这一层思想上的递进,才能在号称艺术圣地的法国获得戛纳金棕榈大奖提名。
当然,那时候毕竟拍摄条件有限,以及胡金铨对电影节奏的极致要求,所以仍然建议打算去看这部电影的你,一定要选择在安静的场合下慢慢看。
只有仔细品味,才能欣赏到《侠女》中细节的魅力。